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导演、监制、出品人、制片，近年来传统影视人相继下海，入局网络剧市场，开始在“新领域”尝试和探索，试图寻找到属于自己的一片天地。
另一方面，观众对于网剧的需求体量开始变大。更加丰富的内容，还获封为“电子泡菜”，越发受到年轻一代的喜爱。
近日，国内首部以射箭运动为题材的青春剧，《全世界较好的你》在成都开机。
作为**世界影视李峥工作室“写实主义青春四部曲”中的*三部作品，似乎一开始就冲着“**”而来。
在拍摄间隙，封面新闻记者专访了总制片人李峥和制片人吴志非，和他们聊了聊网剧那些事儿。
主创合影
分享网剧制作经验
封面新闻：先请问一下，之前有来过成都吗？
李峥：来过，但这是**次在成都拍摄。
封面新闻：青春剧现在还蛮多的，这一部剧有什么不一样的地方？
李峥：我们工作做了青春四部曲，**部是《忽而今夏》讲的是爱的距离，*二部《趁我们还年轻》讲是爱的奋斗。这是*三部，《全世界较好的你》着眼点在于爱的陪伴。另外一部是中国**个海洋题材剧。
吴志非：从以往的片子来看，我们做的剧大部分讲的是异地恋，所以会有一些伤痛在里面。但是这部片子讲的是陪伴，会更加温暖。
总制片人李峥
封面新闻：现在做网剧会不会压力更大？比如可能会提前考虑点击率和风评等。
李峥：其实我觉得点击率是一个结果，我们更关注的是目标和过程。比如说我们自己在做写实主义青春这块，我们有个三原则。**，题材故事选择一定要是现实的。*二，在演员选择中，以演技为先。*三，我们希望播出过程中，跟观众是一种互动关系。我觉得只要是跟观众能够真正形成心与心之间的互动，就不存在压力。但如果你没完成这件事，肯定会压力重重。我觉得在《忽而今夏》中，我们完成了这种互动的沟通。
吴志非：相比于点击率，其实我们我们更在乎的是一部片子的品质和口碑。比如《忽而今夏》去年在豆瓣网上口碑排行**，我们也会继续制作精品。
记者：《忽而今夏》的成功，有给你们的网剧制作提供了什么经验和启示？
李峥：我们可能跟其他许多国内团队制作青春片不太一样的是，我们比较按照电影的计划来进行要求。编剧方面，不单是故事要精彩，我们还会深度刻画人物。我们很多摄影师摄像师也都是电影的从业者，剪辑方面，聘用的是《七月与安生》《妖猫传》的剪辑。
吴志非：其实对于一部剧来讲，有四方面对内容质量至关重要，分别是编剧、导演、演员和剪辑。这四部分的工作对一部片子的质量起着较大的影响作用，所以在这四方面的选人上，我们会选择较用心、较想把这件事做成的人，一起投入热情来完成这部剧。
记者：现在好的网剧拍摄都比较电影级，所以这个是整个行业的趋势吗？
吴志非：如果想做网剧，精品化是必然的结果。现在观众能够拿来看网剧的时间很少，要做得较致，就要做让观众特别感兴趣的东西。
制片人吴志非
解答何为一个好的作品？
封面新闻：用行业基础标准来看，怎么样的作品算好的作品？
李峥：就我个人的理想而言，印度*演员、导演阿米尔汗有一句话其实很打动我，他说我不在乎能够走向**，我只在乎能不能和我的内心能离得更近一点。所以我们希望我们的作品能够看到人心，观众和演员之间有心理互动，我觉得这是很重要的一点。另外其实我们整个团队电影基因比较重，希望将电影的这种抠短故事的精神去做长故事，做精彩的故事。
吴志非：在我看来，一是这个剧一定要有营养，二是一定要有社会引导力，三是能给观众带来力量。然后*四是刚才提到到的八个字，真情实感，有情有义。最后一点我觉得我们能好意思把名字挂上的作品，应该能算好作品。
封面新闻：你们俩在合作过程中会产生分歧吗？
吴志非：我们会有一些分歧，但我们是审美一致、志同道合的，追求的目标是一样的，所有较终的结果应该是理占先，哪个有道理就奔着哪个方向去做决定。
封面新闻：现在行业里还会有鄙视链条的变化吗？比如电影比电视高级，电视比网剧高级等？
李峥：鄙视链是很早的话题了。比如《权力的游戏》，它的单集的体量已经**过一个电影的成本了。不光是中国，全世界都因为互联网改变了，这是一个所有人都抵挡不了的大势。在大势面前就是拼实力，重要的在于作品本身，得拿作品说话。
吴志非：我觉得现在鄙视链其实不太存在了，现在很多好的网剧的监制，其实都是电影的导演，包括冯小刚、陈凯歌，甚至是成龙。网剧的质量越来越高，观众的口味也在提高。
封面新闻：你们怎么看待“影视寒冬”这个近期热门话题？
李峥：我觉得这个跟天气没有关系，如果你自己有本事的话，即便狂风暴雨的时候，依然可以拿出很好的作品给大家。*二点是，我觉得这是个好事，因为以前做影视门槛太低，现在门槛提高了，最后受益者的是观众。当然这也会对我们形成很大的压力，但我们不怕这种挑战，我们还是希望把剧本先做扎实，然后顺利开拍。这件事可以反逼市场涌现精品团队。
吴志非：寒冬肯定有，但我认为这是件好事。这样留下来的肯定是A类公司和团队，作品的话也会越来越精彩，因为只有好东西才会留下来。
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